tieuboingoan
New member
[size=18:b32f448c46]Василий Суриков[/size]
Дата рождения: 12.01.1848 г.
Дата смерти: 06.03.1916 г.
Место рождения: г. Красноярск, Россия
Суриков Василий Иванович [12(24).1. 1848, Красноярск, - 6(19).3.1916, Москва], русский исторический живописец. Родился в казачьей семье. Учился в петербургской АХ (1869-75) у П. П. Чистякова. Действительный член петербургской АХ (1893).
Уже в годы учения, обращаясь к исторической живописи, С. стремился преодолеть условность академического искусства, вводя в свои композиции бытовые детали, добиваясь конкретной историчности в изображении архитектуры, убедительности свободной группировки фигур («Княжий суд», 1874, «Апостол Павел объясняет догматы веры в присутствии царя Агриппы», 1875, обе - в Третьяковской галерее). С 1877 жил в Москве, систематически совершал поездки в Сибирь, был на Дону (1893), на Волге (1901-03), в Крыму (1913). Посетил Германию, Францию, Австрию (1883-84), Швейцарию (1897), Италию (1900), Испанию (1910). Член Товарищества передвижных художественных выставок (с 1881; см. Передвижники), Союза русских художников.
С. страстно любил русскую старину: обращаясь к сложным переломным эпохам в истории России, он стремился в прошлом народа найти ответ на волнующие вопросы современности. В 1880-е гг.
С. создал свои наиболее значительные произведения - монументальные исторические картины: «Утро стрелецкой казни» (1881), «Меншиков в Берёзове» (1883), «Боярыня Морозова» (1887; все - в Третьяковской галерее).
С глубиной и объективностью проницательного историка С. раскрыл в них трагические противоречия истории, логику её движения, испытания, закалившие характер народа, борьбу исторических сил в петровское время, в эпоху раскола, в годы народных движений.
Главным действующим лицом в его картинах выступает борющаяся, страдающая, торжествующая народная масса, бесконечно разнообразная, богатая яркими типами, объединёнными в картинах в подлинно симфоническое созвучие.
С. показывает бурлящие в народе бунтарские силы; его влекут к себе могучие характеры (такие, как исполненный яростной решимости и неукротимого духа сопротивления рыжебородый стрелец в картине «Утро стрелецкой казни», или проникнутая страстью и фанатичной убеждённостью подвижничества боярыня Морозова в одноимённой картине), раскрывающиеся в бурных событиях русской истории.
С большим мастерством С. передавал облик площадей и улиц старой Москвы и заполняющие их толпы народа, с глубокой любовью к идеалу прекрасного, созданному народным творчеством, изображал одежды и утварь, вышивки, роспись, резьбу.
В своих монументальных по форме картинах С. создал новаторский тип композиции, при которой общее движение людской массы, охваченной сложной гаммой переживаний, выражает глубокий внутренний смысл события; он добился удивительной гармонии полнозвучных чистых красок в пленэрной живописи. В его произведениях общий колорит, ритм цветовых пятен, фактура и направление движения мазка усиливают психологическую характеристику человека, а цвет порой приобретает почти символическое звучание.
После смерти в 1888 жены С. впал в острую депрессию, оставил живопись. Преодолев после поездки в Сибирь (1889-90) тяжёлое душевное состояние, С. создал полотно «Взятие снежного городка» (1891, Русский музей, Ленинград), запечатлевшее образ народа, полного удали, здоровья и веселья, В исторических картинах 1890-х гг. С. обращается к иной проблематике, избирая в прошлом русского народа события, в которых он действует как единая, лишённая внутреннего трагического раскола сила, совершающая героические подвиги во славу Родины.
В картине «Покорение Сибири Ермаком» (1895, Русский музей; см. илл.) мысль С. «две стихии встречаются» раскрыта в смелой удали казацкого войска, в своеобразной красоте человеческих типов, одежд, украшений сибирских племён. В картине «Переход Суворова через Альпы» (1899, Русский музей) воспето мужество русских воинов. Утверждение духовного здоровья, жизнерадостности, избытка внутренних сил русского народа, характерное для исторической живописи С. 1890-х гг., проявилось и в исполненных им в эти годы портретах («Сибирская красавица». Портрет Е. А. Рачковской, 1891, Третьяковская галерея). В годы реакции С., верный демократическим традициям, работал (1909-10) над картиной «Степан Разин» (начата в 1903; Русский музей)
С. также много работал в технике акварели (преимущественно пейзажи). Патриотическое, правдивое творчество С., впервые с такой силой показавшее народ как движущую силу истории, стало новым этапом в мировой истории живописи. Имя С. присвоено Московскому художественному институту, в Красноярске открыт Дом-музей С. и сооружен ему памятник (бронза, гранит, 1954, скульптор Л. Ю. Эйдлин, архитектор В. Д. Кирхоглани).
Лит.: В. И. Суриков. [Альбом. Вступ. ст. Н. Г. Машковцева], М., 1960; В. И. Суриков. [Альбом. Вступ. ст. Д. Сарабьянова], М., 1963; Кеменов В.С., Историческая живопись Сурикова. 1870-1880-е гг., М., 1963.
© Большая советская энциклопедия
[size=18:b32f448c46]Картины художника:[/size]
1915 — Портрет Н. П. Кончаловского
1915 — Алупка Ай-Петри
1913 — Автопортрет
1913 — В Крыму
1912 — Берлин. Набережная
1910 — Арль. Бой быков
1910 — Севилья
1910 — Севилья II
1910 — Севилья. Альказар
1910 — Севилья. Площадь боя быков
1910 — Севилья. Бой быков
1910 — Барселона. Бой быков
1910 — Гренада. Альгамбра
1910 — Толедо
1910 — Толедо. Собор
1905 — Портрет П. П. Кончаловского
1900 — Неаполь
1900 — Рим. Площадь Барберини
1900 — Венеция. Палаццо дожей
1900 — Колизей
1900 — Флоренция. Прогулка
1900 — Собор Св. Марка в Венеции
1900 — Венеция. Палаццо Дориа
1900 — Флоренция. Площадь Микеланджело
1900 — Автопортрет
1895 — Река Обь
1895 — Иртышь
1893 — Вид на Красноярск
1893 — Красноярск. Качинская улица
1892 — Девушка в красной кофте
1891 — Портрет О. В. Кончаловской
1890 — Дом Охотникова в Красноярске
1890 — Тобольск
1890 — Портрет К. М. Верхотуровой
1887 — Портрет Н. П. Пассека
1887 — Нижний Новгород
1887 — Мужские головы в зимних шапках
1884 — Венеция. Собор Св. Марка
1884 — Миланский собор
1884 — Собор Св. Петра в Риме
1884 — Букет
1884 — Серебряный бокал с розами
1884 — Девушка с цветами в волосах
1884 — Итальянки
1884 — Четыре итальянки
1884 — Помпея. Фонтан
1884 — Помпея. Фонтан II
1884 — Помпея. Улица
1884 — Помпея. Фреска
1884 — Портрет И. С. Остроухова
1883 — Париж. Крыши домов
1883 — Портрет О. В. Суриковой
1883 — Дети художника
1883 — Автопортрет
1883 — Натюрморт
1883 — Танцующие девушки
1882 — Натурщица в русском костюме
1882 — Портрет княгини С. А. Кропоткиной
1881 — Портрет Н. С. Матвеева
1881 — Портрет Н. С. Матвеева в детстве
1881 — Портрет О. В. Суриковой в детстве
1880 — Дачи под Самарой
1880 — Самара
1880 — Самара II
1880 — Извозчик
1880 — Колокольня
1880 — Уголок сада
1880 — Стена
1880 — Зубовский бульвар зимой
1880 — Московский дворик
1880 — Уголок Москвы
1880 — Букет в стакане
1876 — Вид на Кремль зимой
1876 — Колокольня И. Великого и Успенский собор
1876 — Самовар
1876 — Автопортрет. Портрет А. Е. Шаре
1875 — По Неве на санях
1874 — На Невском проспекте вечером
1874 — На Невском проспекте днем
1873 — Красный коврик
1873 — Деревня у подножия гор
1873 — Изба
1873 — Сибирский пейзаж. Торгошино
1873 — Минусинск. В пути
1873 — Хакас с закованными в цепи ногами
1873 — Минусинская степь
1871 — Под дождем в дилижансе
1871 — Вечер в Петербурге
1867 — Богоматерь
1867 — Голова Богоматери
Дата рождения: 12.01.1848 г.
Дата смерти: 06.03.1916 г.
Место рождения: г. Красноярск, Россия
Суриков Василий Иванович [12(24).1. 1848, Красноярск, - 6(19).3.1916, Москва], русский исторический живописец. Родился в казачьей семье. Учился в петербургской АХ (1869-75) у П. П. Чистякова. Действительный член петербургской АХ (1893).
Уже в годы учения, обращаясь к исторической живописи, С. стремился преодолеть условность академического искусства, вводя в свои композиции бытовые детали, добиваясь конкретной историчности в изображении архитектуры, убедительности свободной группировки фигур («Княжий суд», 1874, «Апостол Павел объясняет догматы веры в присутствии царя Агриппы», 1875, обе - в Третьяковской галерее). С 1877 жил в Москве, систематически совершал поездки в Сибирь, был на Дону (1893), на Волге (1901-03), в Крыму (1913). Посетил Германию, Францию, Австрию (1883-84), Швейцарию (1897), Италию (1900), Испанию (1910). Член Товарищества передвижных художественных выставок (с 1881; см. Передвижники), Союза русских художников.
С. страстно любил русскую старину: обращаясь к сложным переломным эпохам в истории России, он стремился в прошлом народа найти ответ на волнующие вопросы современности. В 1880-е гг.
С. создал свои наиболее значительные произведения - монументальные исторические картины: «Утро стрелецкой казни» (1881), «Меншиков в Берёзове» (1883), «Боярыня Морозова» (1887; все - в Третьяковской галерее).
С глубиной и объективностью проницательного историка С. раскрыл в них трагические противоречия истории, логику её движения, испытания, закалившие характер народа, борьбу исторических сил в петровское время, в эпоху раскола, в годы народных движений.
Главным действующим лицом в его картинах выступает борющаяся, страдающая, торжествующая народная масса, бесконечно разнообразная, богатая яркими типами, объединёнными в картинах в подлинно симфоническое созвучие.
С. показывает бурлящие в народе бунтарские силы; его влекут к себе могучие характеры (такие, как исполненный яростной решимости и неукротимого духа сопротивления рыжебородый стрелец в картине «Утро стрелецкой казни», или проникнутая страстью и фанатичной убеждённостью подвижничества боярыня Морозова в одноимённой картине), раскрывающиеся в бурных событиях русской истории.
С большим мастерством С. передавал облик площадей и улиц старой Москвы и заполняющие их толпы народа, с глубокой любовью к идеалу прекрасного, созданному народным творчеством, изображал одежды и утварь, вышивки, роспись, резьбу.
В своих монументальных по форме картинах С. создал новаторский тип композиции, при которой общее движение людской массы, охваченной сложной гаммой переживаний, выражает глубокий внутренний смысл события; он добился удивительной гармонии полнозвучных чистых красок в пленэрной живописи. В его произведениях общий колорит, ритм цветовых пятен, фактура и направление движения мазка усиливают психологическую характеристику человека, а цвет порой приобретает почти символическое звучание.
После смерти в 1888 жены С. впал в острую депрессию, оставил живопись. Преодолев после поездки в Сибирь (1889-90) тяжёлое душевное состояние, С. создал полотно «Взятие снежного городка» (1891, Русский музей, Ленинград), запечатлевшее образ народа, полного удали, здоровья и веселья, В исторических картинах 1890-х гг. С. обращается к иной проблематике, избирая в прошлом русского народа события, в которых он действует как единая, лишённая внутреннего трагического раскола сила, совершающая героические подвиги во славу Родины.
В картине «Покорение Сибири Ермаком» (1895, Русский музей; см. илл.) мысль С. «две стихии встречаются» раскрыта в смелой удали казацкого войска, в своеобразной красоте человеческих типов, одежд, украшений сибирских племён. В картине «Переход Суворова через Альпы» (1899, Русский музей) воспето мужество русских воинов. Утверждение духовного здоровья, жизнерадостности, избытка внутренних сил русского народа, характерное для исторической живописи С. 1890-х гг., проявилось и в исполненных им в эти годы портретах («Сибирская красавица». Портрет Е. А. Рачковской, 1891, Третьяковская галерея). В годы реакции С., верный демократическим традициям, работал (1909-10) над картиной «Степан Разин» (начата в 1903; Русский музей)
С. также много работал в технике акварели (преимущественно пейзажи). Патриотическое, правдивое творчество С., впервые с такой силой показавшее народ как движущую силу истории, стало новым этапом в мировой истории живописи. Имя С. присвоено Московскому художественному институту, в Красноярске открыт Дом-музей С. и сооружен ему памятник (бронза, гранит, 1954, скульптор Л. Ю. Эйдлин, архитектор В. Д. Кирхоглани).
Лит.: В. И. Суриков. [Альбом. Вступ. ст. Н. Г. Машковцева], М., 1960; В. И. Суриков. [Альбом. Вступ. ст. Д. Сарабьянова], М., 1963; Кеменов В.С., Историческая живопись Сурикова. 1870-1880-е гг., М., 1963.
© Большая советская энциклопедия
[size=18:b32f448c46]Картины художника:[/size]
1915 — Портрет Н. П. Кончаловского
1915 — Алупка Ай-Петри
1913 — Автопортрет
1913 — В Крыму
1912 — Берлин. Набережная
1910 — Арль. Бой быков
1910 — Севилья
1910 — Севилья II
1910 — Севилья. Альказар
1910 — Севилья. Площадь боя быков
1910 — Севилья. Бой быков
1910 — Барселона. Бой быков
1910 — Гренада. Альгамбра
1910 — Толедо
1910 — Толедо. Собор
1905 — Портрет П. П. Кончаловского
1900 — Неаполь
1900 — Рим. Площадь Барберини
1900 — Венеция. Палаццо дожей
1900 — Колизей
1900 — Флоренция. Прогулка
1900 — Собор Св. Марка в Венеции
1900 — Венеция. Палаццо Дориа
1900 — Флоренция. Площадь Микеланджело
1900 — Автопортрет
1895 — Река Обь
1895 — Иртышь
1893 — Вид на Красноярск
1893 — Красноярск. Качинская улица
1892 — Девушка в красной кофте
1891 — Портрет О. В. Кончаловской
1890 — Дом Охотникова в Красноярске
1890 — Тобольск
1890 — Портрет К. М. Верхотуровой
1887 — Портрет Н. П. Пассека
1887 — Нижний Новгород
1887 — Мужские головы в зимних шапках
1884 — Венеция. Собор Св. Марка
1884 — Миланский собор
1884 — Собор Св. Петра в Риме
1884 — Букет
1884 — Серебряный бокал с розами
1884 — Девушка с цветами в волосах
1884 — Итальянки
1884 — Четыре итальянки
1884 — Помпея. Фонтан
1884 — Помпея. Фонтан II
1884 — Помпея. Улица
1884 — Помпея. Фреска
1884 — Портрет И. С. Остроухова
1883 — Париж. Крыши домов
1883 — Портрет О. В. Суриковой
1883 — Дети художника
1883 — Автопортрет
1883 — Натюрморт
1883 — Танцующие девушки
1882 — Натурщица в русском костюме
1882 — Портрет княгини С. А. Кропоткиной
1881 — Портрет Н. С. Матвеева
1881 — Портрет Н. С. Матвеева в детстве
1881 — Портрет О. В. Суриковой в детстве
1880 — Дачи под Самарой
1880 — Самара
1880 — Самара II
1880 — Извозчик
1880 — Колокольня
1880 — Уголок сада
1880 — Стена
1880 — Зубовский бульвар зимой
1880 — Московский дворик
1880 — Уголок Москвы
1880 — Букет в стакане
1876 — Вид на Кремль зимой
1876 — Колокольня И. Великого и Успенский собор
1876 — Самовар
1876 — Автопортрет. Портрет А. Е. Шаре
1875 — По Неве на санях
1874 — На Невском проспекте вечером
1874 — На Невском проспекте днем
1873 — Красный коврик
1873 — Деревня у подножия гор
1873 — Изба
1873 — Сибирский пейзаж. Торгошино
1873 — Минусинск. В пути
1873 — Хакас с закованными в цепи ногами
1873 — Минусинская степь
1871 — Под дождем в дилижансе
1871 — Вечер в Петербурге
1867 — Богоматерь
1867 — Голова Богоматери
